Hausmanns Photographien vereinen künstlerisches Talent, intensives Studium von Optik und Phänomenen der visuellen Wahrnehmung und die Liebe zum dargestellten Objekt auf schlichte und unaufdringliche Weise, aber doch voller Ausdrucksstärke. Die schriftlichen Aufzeichnungen der optischen Beschäftigungen Hausmanns beginnen 1921 mit dem Text "Wir sind nicht die Photographen" und der Kritik am moralisch wertenden Sehen, denn:

Das mangelnde Wissen über gerade dieses Sehen machte Hausmann für die damals wenig zufriedenstellende Entwicklung der Photographie verantwortlich, die er "als Zwischenstufe von Kunst und Technik" sah, die "beide nah verwandte Mittel zur Klärung der Stellung des Menschen in der Welt der Dinge" sind und dazu dienen, "die Sinne der im Aufstreben befindlichen Massen [zu] schärfen und [zu] entwickeln." (Hausmann 1932, In: Erlhoff 1982, Texte 2, 184 f. "Wie sieht der Fotograf")

Ab 1922/1923 vernachlässigte Hausmann die Malerei, um sich, die Form höher als die literarische Idee einstufend, umso mehr mit Räumlichkeit, Tiefenschärfe, Blickführung, Detailaufnahme, optischer Täuschung und dergleichen beschäftigen zu können - sowohl theoretisch als auch praktisch: